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‘虫’并非生物学意象，而是江户川乱步原著中对人性暗面的隐喻——如寄生、啃噬、蛰伏于日常表皮之下的执念与窥欲。2025年这一时间标记并非设定年份，而是影片制作与上映的现实坐标，强调其作为当代语境下对经典文本的重审而非复刻。
片名未加副标题或解释性短语，保留原著命名的冷峻感，呼应乱步作品一贯的文学性留白。该命名方式在近年日本文学改编电影中形成辨识度策略，如《阴兽2023》《人间失格2024》，均以数字锚定当下诠释立场。
柾木受大学好友池内邀观舞台剧，初见登台的芙蓉即被其表演所摄——这种吸引迅速滑向占有性关注。而池内对芙蓉的熟稔态度、后台接触的频次与私密性，成为柾木心理失衡的起点。原著中池内实为芙蓉旧识兼潜在资助者，影片未明示其关系性质，但通过镜头调度（如池内递水时指尖停顿、后台门缝中半掩的拥抱剪影）强化暧昧边界。
芙蓉始终未直接回应柾木的靠近，其舞台上的炽烈与台下的疏离构成双重人格暗示，使‘怀疑’不单指向三角关系，更指向真实与扮演的不可通约性。这种结构使《虫2025》区别于普通情感纠葛片，而趋近心理惊悚的叙事逻辑。
影片中神秘女子小林的介入，并非功能化配角，而是柾木内心投射的具身化：她厌恶芙蓉，恰因看穿其表演本质；她引导柾木调查，实为诱使其完成自我异化。三人关系构成镜像闭环，无绝对施害者或受害者，只有‘凝视’本身在循环增殖。